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商品訊息描述



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.二段式 電力調整
開箱

.檢驗合格 (有貼標籤喔! )?? 品質保證

.附保證卡 保固一年 ?

.泡茶 煮花茶 中藥 養生湯 養生壺

.注重養生保健 讓身體隨時補充元氣

.重量感應器安全裝置設計:加熱時若水量過低,重量不足時會暫時切斷電力



(1)遠紅外線不同於微波、紅外線、電磁波等,雖然同屬無色光波,因微波、紅外線、電磁波對人體有傷害,所以使用上須特別注重使用觀念,以確保長時間之安全和健康。



折扣

(2)本公司獨特專利,遠紅外線發熱體不接觸水分及食物,特選硼硅玻璃耐高溫、質量穩定,不起化學變化和有害物質,有助於長年養生者之健康,敬請安心使用。



(3)本公司遠紅外線養生壺,沒有傳統式茶壺電熱絲、電熱片空燒爆炸的危險,安全、方便、保健、使用過之顧客均愛不釋手。







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《養生壺熬煮養生材料正確操作》



1.大火將清水燒開後,把閉關調至小火,才可將材料放入壺內熬煮。

2.養生壺內加熱中,請保持水位超過材料上方。

3.漢方中藥裡,四物中之熟地黃,因黏性高,放入熱水後必須攪拌以降低黏性。

4.紅豆、綠豆、薏仁等,易吸水膨脹之食物,放入壺內不可過量。

5.連續使用,若須加入冷水,壺內若食物沉底請攪拌,使水溫回昇即可。



※本產品功能設計以健康、安全、省電、便利、實用為主,使用於平日煮水、熬茶養生保健之用途。

※勿將本產品使用於濃縮中藥,以免造成食物燋底,壺底受熱不均導致玻璃龜裂。

※請依照使用說明及注意事項操作,即可避免失當操作,導致玻璃龜裂。

四季養生概述



人與自然界息息相關,由於四季氣候、地理環境、生活習慣不同,機體的新陳代謝水平有異,用食材來養生益壽抗衰老,保健預防強身,宜根據此種差異,因時、困地制宜,採用不同之方法及份量。



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品名: 駭客養生壺 HK-1300

容量:1300cc?

額定電壓/頻率:110V/60Hz?

額定功率:400W?

電檢字號: R63105

產地: 台灣製造

規格:約20*23*17cm(底座直徑) / 壺口寬約12.5cm

若需攜帶至外國 或 中國大陸使用,請自備變壓器,以免燒壞並發生危險。



















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一名蔡姓駕駛開著自小客車,車上滿載,連他共5人,去年9月8日上午11時32分,經過國道3號南下64.2公里處,即大溪與龍潭間路段,被警方的雷達測速器測得違規超速,限速110公里,竟飆到時速171公里。

「怎麼可能開那麼快!」蔡姓駕駛接到罰單,認為自己不可能開那麼快,向宜蘭地方法院提出行政訴訟,辯稱會開車以來,從未超過時速140公里以上,更別說是高達171公里,況且當天小客車車上有5人,載重量已很重,怎可能跑那麼快?

蔡姓駕駛認為當天已接近中午,白天車輛又多,質疑是雷達測速器有問題或其他不明因素,請法官將該台測速器再重新檢測,還給他一個清白,撤銷處分。

舉發的國道警察表示,是以雷達測速照相系統照相採證,測得行速為171公里,超過限速61公里,採證儀器是經濟部標準檢驗局檢定合格,舉發並無不當。

宜蘭地方法院認為,當時取締使用的雷達測速儀檢定合格,在有效期限內,且其準確性及正確性應值信賴。

對蔡姓駕駛主張自己開車的車速不可能達到時速171公里,質疑雷達測速器可能誤判,宜蘭地方法院也去調閱以同台雷達測速器採證的前後10件車輛採證,發現除蔡開車的行速為171公里外,其餘測得超速車輛多為時速120公里到140公里間,並無其他車輛也有171公里的高速行駛。

法院認為,若同台雷達測速器有蔡指的失準確問題,則其他車輛應該也有類似因高速而遭拍攝採證的情況,但經查並無其他車輛有此情形,所以雷達測速器並無誤判的可能。

因此,宜蘭地方法院判蔡敗訴,依裁處,蔡要被罰鍰8000元,記違規點數3點,並參加道路交通安全講習。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【楊渡】

借現代主義的語言形式,去點燃反抗威權的火種,成為一代人的共同精神面貌……他們像尤里西斯,「遠行」異國他鄉,甚至身入黑牢,最後都逐一「回歸」,回歸到文學的「故土」。

然而,《文星》雜誌接著上場。創刊於1957年的《文星》標榜「文學的,藝術的,生活的」,發刊詞「不按牌理出牌」即點出它希望有所異於當道文化的理念。1961年李敖開始主編《文星》,以〈給談中西文化的人看看病〉〈老年人與棒子〉等文,點名批判文化界的「老人」,抵抗黨國的保守主義,迅速點燃「中西文化論戰」,隨後《文星》成為李敖與胡秋原、徐復觀、居浩然等論戰的所在。戰火延燒幾年,讓《文星》成為西化派重鎮,廣受青年歡迎,也受到當局的注目,而屢屢遭到查禁。它的副刊隨之風行一時,而文星書店出版的書籍則涵蓋了當時文壇的青年作家。直到1965年被警備總部查禁,宣告停刊。

但青年世代的文化反抗並未結束。

1965年創刊的〈劇場〉更微妙。那幾乎是當時台灣文壇的一時豪傑。包括:邱剛健、黃華成、劉大任、陳映真、王禎和、黃春明、曹永洋等,包含詩、小說、劇場、導演、評論等。據劉大任說,〈劇場〉首度演出《等待果陀》時,開幕由陳映真拿一面用石膏做的,但漆成古銅色的鑼,上場一敲打,立即就碎了,觀眾驚笑聲中,他大喊一聲:開始了。1967年,一樣是因無經濟支撐,而宣告停刊。為時三年的雜誌,出了9期。

1966年10月10日創刊的《文學季刊》則是由尉天驄主編的季刊,作者包括了陳映真、姚一葦、黃春明、七等生、施叔青等人,包括了畫家吳耀忠在內的作家們,常常在明星咖啡廳寫稿聚會。窮作家們互相支援,誰領了薪水,有錢的就請客,沒錢就掛在帳上。雜誌基本是在咖啡廳完成的。這雜誌是直到1968年7月,陳映真因「民主台灣聯盟」案件,以「組織聚讀馬克思主義、魯迅等左翼書冊及為共產黨宣傳」等罪名,被逮捕入獄,尉天驄、黃春明也受到牽連調查,終於告終。其後就改為不定期出刊了。

這些時起時伏、不斷拍打戒嚴體制岩岸的雜誌,如「亂石崩雲,驚濤裂岸,卷起千堆雪」;雖然總是因為政治的因素、經濟的因素而停刊,但內容包含了文學、文化、藝術、劇場等各個方面,呈現了一些共同的特性,總結來說,即是:西化、叛逆、批判、追求創新;代表著年輕世代對封建、保守、威權、戒嚴體制的反抗。

那是反叛的年代。表現形式上是現代主義,是繼承了歐美發韌於十九世紀末二十世紀初的現代主義脈絡。現代主義的作家、藝術家、文學作品、戲劇、存在主義哲學等也相繼被引進台灣,形成一時風潮,對文學創作產生重要的影響。但更本質的關鍵是:它借用了現代主義來批判當時的台灣。

事實上,1960年代的台灣經濟還很落後,工業根本不發達,距離歐洲的現代主義所批判的工業時代還很遙遠,但借用這個「隱喻式的現代主義」,去呈現台灣的現實,卻有著直指本質的力量,因此風行一時。

那使人荒蕪的戒嚴體制(一如工業體制),使人消失存在意義的兩岸戰爭狀態(有如戰後的歐洲),使人成為物質奴隸的經濟政策(一如歐洲批判的工業文明),使人成為渺小螺絲釘的國家機器宰制下的生命(一如工業文明中的個體),使人變成權力控制下的螻蟻(一如存在主義所呈現的人類生存情境)……。

這種反諷式的對照,雖然不是直接面對台灣社會現實的批判,但透過虛無的否定,甚至以一種「冷冷轉身走開去」的姿態,去漠視並對抗威權的意識形態控制,卻已完成對政治虛偽的反抗。直白的說,即是借現代主義那種當權者所難以理解的語言形式,去點燃反抗威權的火種。

這樣的反抗,成為一代人的共同精神面貌。《筆匯》《現代文學》《文星》《劇場》莫不如此。其中最主要的,當然是作家和作品,那才是召喚著自由靈魂的哨音。

然而,作家也在尋找出路。戒嚴體制未變,精神苦悶依舊,反抗的靈魂在台灣找不到出口,又不甘於只是虛無的否定,遂轉而尋找精神的出路、理想實踐的出口。陳映真的小說逐漸轉向了現實的反諷與批判,黃春明的小說直指台灣底層的真實生存,施叔青筆下的鹿港帶著傳奇般魔魅的毀滅感,王文興的《家變》隱含著世代的反抗,這些作品,已然預示著一個新世代的來臨。

然而,當時的政治環境並沒有留下「出路」。懷著激烈的理想主義熱情的青年作家如陳映真,於是走向「必欲付諸於行動」的革命之路。而更多的作家則在苦悶中,選擇離開,去異鄉追尋自由的天空;去流浪天涯,尋找理想實踐的所在。

白先勇、施叔青、劉大任、王文興、陳若曦等,都先後出國。

而1960年代的台灣,便是在陳映真的被捕與《文季》的停刊之後,走入另一個階段。

如果,1960年代的台灣只移殖了歐美的現代主義,就沒有一定要買1970年代的「鄉土文學論戰」了。事實上,1960年代的文學作家之中,社會關懷與批判的現實主義精神已隱隱然埋下種籽。黃春明的小說刻劃著台灣農村沒落的底層面貌;王禎和文字中那精緻的台語,《嫁妝一牛車》的深深的悲哀,帶出語言歧異性的反諷力量;白先勇筆下的沒落貴族,象徵著國民政府威權的腐敗衰落;而王文興1973年所發表的《家變》更寫下了年輕世代對上一代的蔑視與反抗。更不必說陳映真從《將軍族》那傷感抑鬱的理想主義者,轉向《第一件差事》的冷靜與批判,早已預示了一個新時代的來臨。

感受到1960年代的精神底蘊,那內在的反叛精神,就不難理解為什麼後來這一群作家,都如劉大任所寫的《浮游群落》,各自在命運的飄浮中,走向「遠行」的長路。

然而那遠行不是無端的漂泊,而是理想的追尋。

陳映真把他的入獄七年比喻成「遠行」。遠行歸來後,他繼續寫作小說,以〈夜行貨車〉震撼文壇,並繼續寫出了《萬商帝君》、《山路》等系列,其思想高度與文學藝術之成就,至今少有人能及。

劉大任在保釣後去了中國大陸,追尋他的理想,出來後在聯合國工作,寫出一系列長篇小說;陳若曦追隨丈夫去了北京,看到文革的真實壓抑,出來後寫出了《尹縣長》等一系列小說;施叔青繼續寫作小說,在香港旅居多年後,寫出了《香港三部曲》,爾後還寫了台灣三部曲;尉天驄在文季停刊多年後,除了教書,還繼續寫作文學評論,在1970年代的鄉土文學論戰中,從理論上支持鄉土文學,起了決定性的作用。白先勇則不斷在藝術上精進追尋,寫了文學史上第一部刻劃同志的小說《孽子》,近幾年推動崑曲,製作《青春版牡丹亭》,在世界巡迴演出兩百餘場。

這些從1960年代出發的靈魂,像尤里西斯,歷經千里萬里的航程,「遠行」異國他鄉,甚至身入黑牢,最後都逐一「回歸」,回歸到文學的「故土」。一如許多作家所述,心靈的所繫,才是故鄉。在文學的世界,唯有寫作,才是作家最後的歸宿。(下)

(全文完)

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